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■１■無数の音の中から選定された一定の音列を｢音階｣と言う。世界には様々な音階があるが、内部構造を有する｢オクターブ｣が共通の単位になっている。西洋音階の発達は、古代ギリシアのテトラコード調弦法に由来する。１オクターブの各音の間隔は、全音と半音で見ると｢全･全･半｣-全-｢全･全･半｣となる。
■２■この４本の弦の間隔｢全･全･半｣が１つのテトラコードである。２つのテトラコードをつないで全音階(５つの全音と２つの半音からなる７音音階)を得るには９種類のつなぎ方があったことが分かっている。ギリシア旋法では総音域が２オクターブに渡って７つの旋法が整った時点で成熟に達した。
■３■全音階にはドリア、フリギア、リディアの３種類があった。これらの旋法はいずれもホモフォニー音楽(単声部／旋律だけの音楽)において作られた音階である。西洋音階は和声の発生に伴って発達した特殊な構造をしており、ヨーロッパにおける異なる形成要因(和声の発達)に伴ってやがて消滅していく。
■４■リディア旋法は現在のハ長調音階と一致している。中国では昔から三分損益法で得た<Ｆ−Ｇ−Ａ−Ｃ'−Ｄ'>で表される５音音階を持っていた。この５音音階はピアノの黒鍵だけから構成される５音音階とまったく同じものだ。スコットランド民謡の中にはピアノの黒鍵だけで演奏できる曲が非常に多い。
■５■中国では転調のためにしか半音を持たないが、後にＦ音の変わりにＤ音から始めるもう１つの５音音階が発達する。この５音音階はネイティヴ・アメリカンの音楽やケルトの音楽の中にも見出すことができる。インドでは非常に複雑な音階組織が発達していて、半音や４分音が含まれる音階が存在する。
■６■ペルシャにおいても様々な音階が用いられていたが、アラビア人がこれを踏襲・改良した音階はスペイン民謡の中などにも散見できる。例えばドビュッシーの作品には<Ｃ−Ｄ−Ｄ−Ｆis−Ｇis−Ａis>という全音だけで表される音階がよく表われるが、この音階は東洋の古い音楽からも発見されている。
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■７■生活や文化や教育の中に西洋音階が満ちていて、私たちは現在残っている２つの全音階、つまり長音階と短音階に慣れてしまっている。これが唯一のものでないと言われそれ以外の音階を聞いても実感として分からない。違和感を覚えてしまい、その音階の内包する音楽的真価を理解することができない。
■８■１つの暦のみで生活してきた者が、様々な暦の存在を知るだけなら混乱するだろう。当人に理解しようという意志がなければただ奇異で馴染みにくいものに過ぎない。音は直接的に耳に入ってきて、先ずは既得の情緒的反応を生起させる。未知なる新しい音を知るには、知性と感性の双方が不可欠になる。
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on 20240219 Monday
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