（６６７）月のフレームと日本の和歌

　月のフレームの拡張バージョンは全部で３１のユニットがあった。次のＺＯＮＥ−７では日本語そのものの構造と、言葉自体に内包するパラドクスについて見ていくことになるが、この３１という数字と日本語から連想できるものは、上代から各時代を通じて現代まで我が国で行われてきた伝統的な定型の歌・「和歌」である。和歌は奈良時代には「倭歌」とも書かれ、長歌・短歌・旋頭歌・片歌などの総称だが、狭義には５・７・５・７・７の５句からなる３１音を定型とする短歌を指す。この「みそひともじ」とも呼ばれている短歌は上代から各時代を通じて現代まで行われている。

　この日本詩歌を貫く歌体は、日本人の感動の表現として最もふさわしい歌体であると言われててる。この短歌には、先に発達した連結の韻律美の五・七調と、後に発達した調和美の七・五調がある。五・七調とは基本的に二句切れ、四句切れで＜５・７／５・７／７＞の形を取る音数配列であり、七・五調とは二句と三句が緊密に続き、三句と四句との間は多少とも切れる＜５・７・５／７・７＞の形の音数配列である。また主語もしくは主部の位置が上にくるか、中にくるか、下にくるかによって、歌風の相違も生じている。

　五・七調や七・五調というと、私はついマヤの神聖暦ツォルキン２６０日と１年３６５日との比５：７を連想してしまうが、全く無関係だとしてこの連想を切り捨てる必要もないだろう。和歌についてはこれまでにたくさんの解説や注釈が出ているので、ここでは少し幾何学的イメージもしくは数の増減の方向感覚性でこの短歌の構造を見てみることにしよう。５音節および７音節はさらに２、３、４、５に細分できるが、５音節の方は基本的にそのままで、７音節の方を２と５、３と４に細分して実際の短歌を見直してみると次のようになる。

　右上の辺長比３：４：５の直角３角形を念頭にこの３首の短歌を詠みながら、辺の上を滑るイメージを重ねてみよう。もちろんこの直角３角形をひっくり返せば右回りと左周りは逆になるので、ここでは明確な幾何学的対応ではなく、あくまでも幾何学的イメージに対応させてその構造を見てみるのが目的である。最初は斜辺の５から辺長比４、同３へと青い矢印の方向に時計回りに回って斜辺へ戻り、その後で３−４、３−４と２度反時計回りにこの直角３角形の辺の上を滑るという構造は、字余りによるずればあるものの、上の３首は同じ「回転」の形を持っている。

忍ぶれど	色に出にけり	我恋は	ものやおもふと	人のとふまで	（平兼盛）
５	３・４	５	３・４	３・４
さびしさに	宿を立出て	ながむれば	いづくもおなじ	秋の夕暮	（良ぜん法師）
５	３・５	５	４・３	３・４

　後の２句七・七の後の方の７音節のかなりの歌は３・４としてまとまっている。そしてわずかに２・５（５・２）という音節がある。また第２句において３・４の形と４・３の形ではその印象がずいぶんと異なる。音節との関係から５−４−３となるもの、および３−４−５となるもののでは拡大と縮小、もしくは右旋性と左旋性の対性が感じられる。ただし短歌の内容に引っ張られて、普通はこの感覚はその意味に隠れて無意識で感じ取られるだけである。なお月のフレームに短歌を入れ込むとこのような形になる。

week	SUN	MON	TUE	WED	THI	FRI	SAT
FIRST WEEK	こ	れ	や	こ	の	い	く
SECOND WEEK	も	か	へ	る	も	わ	か
THIRD WEEK	れ	て	は	し	る	も	し
FOURTH WEEK	ら	ぬ	も	あ	ふ	さ	か
OＰTIONAL　DAYS	の	せ	き

これやこの行くも帰るも別ては しるもしらぬも逢坂の関