（６６２）鍵盤上に見る音楽的音域と声域

　西洋音楽における声楽は、器楽に対する概念で人声を用いる音楽である。人声の最低音から最高音までの範囲を声域というが、音楽に用いられてきた音域を音楽的声域といい、単に声として出せる範囲を生理的声域という。その音楽の担い手である歌手の音楽的声域の平均は、男女それぞれ高い方から女声のソプラノ、メゾソプラノ、アルト、男声のテノール、バリトン、バスに分かれている（下図参照）。それぞれの歌手の音楽的音域限界はこれよりわずかに上下の幅があるが、無理して出されたこれらの帯域外の声はうなり声や金切り声となってしまい、音楽的な表現媒体には適さない（※）。人の歌声のもっとも大きな特徴は、歌詞としての言葉を用いることができるということである。その結果としてより深い人間的表現が可能となっている。なお人間の声全体の生理的声域は６〜６オクターブ半である。

　８８のピアノの鍵盤の上にこの人間の音楽的声域をプロットすると、(６０１)にあげておいたピアノの鍵盤の図、および下の平均律表の緑のアミの部分になる。８８鍵のピアノの白鍵は全部で５２あったが、この人間の音楽的声域の方はホロニックな入れ子になっており、白鍵と黒鍵をあわせて５２鍵となっている。またこの帯域の白鍵は全部で３１であるから、４ｘ７＝２８の月のフレームに＋３して３１とした構造のなかにちょうど収まっていることにもなる。さらにいえば、各パートの声楽家たちはそれぞれ２オクターブと数音をカバーする声域を有しているので、月のフレームの２８のコマに収まる声域を持っていることにもなる。

　人間の音楽的な音域の７オクターブと３音をカバーしているピアノ・フォルテの鍵盤上のほぼ真中に、それぞれの人間の音楽的声域が４オクターブと３音というホロニックな入れ子構造で重ねあわさって存在しているのである。この地球の大気の構成要素とその温度や湿度などと、私たち人間の聴覚系の世界認識および発声の在り方の上に成り立っている人間の音楽の構造が、どこか深い部分で同じ構造をしているために、そのホロニックな構造が秩序と理想の世界と人間の世界との界面に成立した平均律の構造の中に、シンメトリックに見て取れると考えることは、そう無謀な発想ではないだろう。

　なお上の図はピアノの８８鍵の上にその人間の音楽的声域を量ねたものである。その中の６色の帯は上から男声のバス、バリトン、テノール、女声のアルト、メゾソプラノ、ソプラノの一般的声域バンドである。人間の音楽的声域が白鍵の３１鍵（黒鍵も入れれば５２鍵）であり、またその中の６声の帯域は白鍵２６鍵（同じく４４鍵）になっている。このあたりの数値は、純正律音階と現在の平均律音階との間に音楽理論家たちが提示した、音階システム上の数値を連想させる。１つのオクターブを１９分音階、３１分音階、４４分音階、５３分音階などとする主張は１つのオクターブの分割であるから、人間の音楽的音域の問題とは直接関係がないのだが、ホロニックな数値として表われているところが興味深い。

（※）しかし中には特殊な例もある。低音では旧ソビエト連邦のバス歌手には上図の青字で示したＦ１を出す者もあり、高音ではアグヤーリというソプラノ歌手は図のようにＣ４まで出せたという。