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（※１）「一瞥」とは眼球運動が開始できないくらいの短時間という意味。私たちは通常ものを見る場合、目の焦点を非常に素早く動かす事によって数や形や動きを認識している。これができないほどの一瞥では点の数は３〜４個までしか数えられない。たとえ点の残像が網膜の上に残るほど明るくしても、奇妙なことに残像の点を数えても、どの点を数えたか分からなくなってしまうのである。

　

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（※３）ある音の１オクターブ上音は単純に２倍の振動数を持つ。また私たちはある音高とそのオクターブ上音の間を７音階１２音（平均率的）として見、また聞き分けることができる。つまりオクターブの構造とは、ホロニックな内部構造を持つ２乗累進法である。
（※４）１秒間に１回振動する音は、起音より３度上のＣ５２８Hzの９オクターブ下位の鍵に当たる。
（※５）銀河系の１回転２２６８０００００年＝３６ニネヴェ定数周期（６３０００００×３６）＝２８８シリウス周期（７８７５００×２８８）＝８７５０惑星歳差運動周期（２５９２０×８７５０）でもある。

　　　　

　　ピアノが平均律で調律されてから１世紀半。メジャーな音楽シーンも含めて私たちは平均律音階ばかりの環境下で育ってきた。無伴奏（ア・カペラ）の合唱や弦楽器の合奏などは、純正律や中全音律で演奏もできる。しかし私たちはその３度音や５度音を聞いて清澄な響きだと思いつつも、何かクリアー過ぎてスカスカしているとすら感じてしまう。

　国家元首を神仏の如く崇める国の人達の様は不気味だ。しかしそう感じられるのは、その外から見ることができるからだ。私たちはイスラムの音律やインドの音階理論に接すると違和感を感じる。しかしそれを機械的に拒絶するならば、やはり閉じた１つのシステムの中にいる。瞬時に不気味がられる側にもなりうるということだ。難しいのは「システムの中にいながら同時にシステムの外から自分自身を見る」という作業である。

　ＰＣやシンセを使って私達は昔に比べ、手軽に作曲や演奏ができるようになった。しかし音高や時間を楽譜の音符上に量子的等価性を持たせて入力・再現しても、、機械的でそっけないと感じてしまう。

　才ある演奏家たちは、むしろ逆にその正確な演奏の中に意識的にずれや揺らぎを入れる。例えばアクセントのついた音符は他よりも強く長くし、フレーズの終わりは少しテンポを遅くする。勝手気ままでは決してなく、計算され尽くした上での直観的・霊感的プレイ。そこにこそ芸術性と技巧が現われる。

　２台のバイオリンが合奏していて同じ音を出す時、３０〜５０ミリ秒ほどのずれがある。このずれがもっと大きいと２つの音として別々に感じられる。逆にもっと小さければ１台のバイオリンの音としてしか聞こえない。ずれがずれていないように感じられるのは、いわゆる「適正なずれ」である。　

　　　　

　人間の音にはこの適切なずれのほかにも、実はもう１つ別のやっかいなずれがある。音に対する感覚量と物理量のずれだ。

　例えばピアノで４４０HzのＡを叩くと、その音の「大きさ」と「高さ」とピアノの「音色」を感じることができる。この３要素を感覚量といい、また振幅や音圧レベルなどを物理量というのだが、この２者が単純な比例関係になっていないのである。

　例えば１０００Hz、４０デシベルの純音を基準音として、この２倍及び１／２の高さの物理量は２０００Hzと５００Hzである。しかし２倍及び１／２の高さに感じられる感覚量を数値で表せば３０００Hzと４００Hzとなる。この不一致は周波数が高くなるほど増大する。

　しかしピアノに限らず音楽的な音階はこの感覚量ではなく、１オクターブ上がるごとに周波数が２倍となる物理量で定義されている。この感覚量と物理量のずれをも抱えたまま平均律があるのである。
　秩序ある理想の世界とこの現実的な人間世界が完全に重ならないのは、私達の聴覚系を含む物理的・物質的な知覚認識の構造そのものが、周辺に行くにしたがって歪みが大きくなっているからである。その歪みの一様でない在り方こそが今の人間そのものの精神構造のカタチの反映なのだろう。

　音の概念の拡張とは、既存の音を超えて行くということでもある。人間的な音とそれを超えた領域の音の双方を捉えられる次元両生類的な世界観と体感を得ることはそう容易いことではない。より高度な、そして未来へと続く新しい「人間の音」への扉は、ピアノの両端遥かにあるのではなく、近傍の繊細で適切なずれの中にあるものと思われる。　　

　　　　

　私たちは特定の周波数のパルス音を聞くと、同じ周波数の脳波が発生する。地球の固有振動数の上昇に同期して人間の脳波のα波帯域もずれていき、突発的で無自覚な非人間的犯罪が多発すると解釈する者もいる。しかしこの脳波の変化特性を受動的に浴びるだけでなく、能動的に意識の変容や覚醒にも用いることはできないだろうか。

　変性意識から神秘体験へ至る方法は大きく２つのカテゴリーに分けることができる。いわゆるトップダウン方式とボトムアップ方式だ。前者は自律系の鎮静部分を利用し、後者は自律系の覚醒部分を利用して超越に達する。しかしこの双方が極限まで行くと、この相異した２者が相乗効果で逆説的な第３の状態を作り出す。

　様々な音を用いた意識変容の技術があるが、その中にロバート・モンローが確立したヘミシンク法（※６）というもがある。洗練された音響操作によって人間の意識を眠りと覚醒の中間状態に導く脳波コントロールの技術である。たとえば右耳へ１００ヘルツの音を、左耳には１０５ヘルツの音を聞かせると、左右両方の脳では同時に２つの音の差として５ヘルツのうなりが生じる。この第３の音は、通常の脳波の２倍もの振幅を持つ強いものである。

　このヘミシンク法は実際にその音が生起させる脳波によって脳内の意識状態に変容を起こさせ、体外離脱的意識を通して階層化した異世界・異次元を体験させる。個人的な幻覚や経験を超えて科学的に再現性のあるテクノロジーであり、この様々な階層をモンロー研究所ではフォーカスと呼んでいる。

　ほとんど全ての宗教にはフォーカスに相当する多重に連なる次元の層の表現がある。これまで別個に生起し、何のつながりもないと考えられていた遠隔透視や瞬間移動、アブダクション、クンダリーニの暴走、ドッペルゲンガー現象、金縛りから明晰夢、生霊・死霊や体外離脱や臨死体験、シャーマニズム、チャネリング現象などの異能力や超常現象を、連続した世界観の中に統合的に解釈し直すことができる。

　また何年何十年も修行して得られたものとよく似た境地を、容易くほぼ誰にでも起こさせるらしい。方法論的にはあまりにも物質的技術に過ぎてそのまま肯首するには時間がかかるところもあるが、現象的にはそのこれまでの人間型ゲシュタルトを超えて続く様々な未知の可能性を内包している点は興味深い。

　これが実際に意識焦点によって異次元へと続く旅なのか、単なる幻覚や思い込みに過ぎないのかという２者選択的なスタンスからではなく、その両方を視野に納めつつさらにその先を自ら見詰めて行くための、より包括的な視座が必要となる。　　

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（※６）大脳の左右両半球（ヘミ）を同期させる（シンク）という意味。

　　　　　　

　世界は全て「波動」であるという表現あるが、世界は「音」からできているとも表現できる。音とは生命の時間を内包している。私たちは地球の音、太陽系の音、銀河の音の中で生きているだけでなく、その音そのものでもある。

　未来を切り開く新しい「音」は、ただ待っていても聞こえては来ない。自ら真摯なる問いを発し、その答を探求しゆく過程でその「おとずれ」と出会い、共鳴して１つになった先に未来の音が広がるだろう。

　秩序と理想の静的な完全美の世界と、動的で不確定な現実の世界のずれとその統合の過程にこそ、より多くの豊かさが生起する。音というものの意味をこの身を通して変化変容させ、新しい音そのものになっていくという未来。

　２０１２年１２月２１日とはこの瞬間瞬間のことでもある。今こそ森の中で静かに倒れる木の音を聞く耳を持ち、そしてその音そのものになる時ではないだろうか。